和物の浅野さんってとっても久しぶりでしたが、今回は衣裳替えが多くて
一つの作品でいろいろと楽しめます。（スーツ姿もあり）
私的には着物姿がかなり好きです。
（でもラストの衣裳はなんとかして欲しィなぁ～）
岸槌さんがこれ以上ない位にハマリ役で公歴をアヤシイ視線でみつめていました（笑）
帽子を被ると「カールのおじさん」に似ていて可愛い！

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私は刀、銃ドンパチは嫌いでないので、それなりに楽しめました。
浅野さんの役は「浮標」のときとなんとなく通ずるような役でした。
最後に出てくるいでたちには大笑い確実です。
どうか楽しみにごらんになってください。

原作と脚本を何度も読んでの観劇は初めてでした。ネタバレにならない程度の感想ですが・・・・
脚本にぴったしのキャストだったと思います。
中村彰男さんのどこまでも翳りのある憂えた門太郎と、
悩んでもどこか軽い浅野さんの公歴の対比がよく表れていました。
山崎美貴さんの景山英子はほれぼれするような男前で、本当にかっこよかったです！
英子女史はこんな感じだったんだろうなぁと思います。
高橋礼恵さんも山本郁子さんもイメージ通りでした。

浅野さんが「どっぱまりだ」と言われていた熊楠の岸槌さん、
今後他の役ができなくなるのではないでしょうか（笑）
今年、「家路」で役所の職員の岸槌さんを拝見するのですが、きっと笑えると思います。

私は最前列だったので、闇の目組が刀をぶんぶん振り回すたびに、
すっぽぬけて飛んできたらどうしようかと、ちょっと不安でした。（笑）

史実に基づいている話ですので、
歴史的な背景を知っていた方がより楽しめるかも（船をこがなくてよいかも）しれません。
４日には秋山国三郎さんのお孫さんやゆかりの方々も観劇なさったようで、
そういうことをお聞きすると、遠い昔のことではないんだなぁと思いました。
ゆかりの方々はどんな風に感じられたのかお聞きしたいですね。

文学座のダーリンは若かった！！
ご本人は一応「恥ずかしい」みたいなことをおっしゃっていましたが、ちゃんと似合ってました。!(^^)!
浅野さんの公歴は現代の若者っぽい印象を受けました。
軽いんだけど、どことなく憎めないような。
熊楠の岸槌さん、確かにはまってます。
今後、どんな作品を見ても「あ、熊さん」と言ってしまいそうです。(^^ゞ

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大阪マチネを観てきました。
「高き彼物」の時にもお世話になった労演の方がおられ、ちょっと懐かしかったです。
公歴は、笑いをとるところはしっかりと笑われ、
熊楠とのコンビにもさらに磨きがかかっていたようでした。（←どういう感想だ）
さすがに人力車は地方へは持っていけなかったのでしょう。そのシーンは変えられていました。

大阪労演の２月例会は、文学座の「風の中の蝶たち」でした。
昨日見せていただいて、吉永仁郎の原点を見たような気がしました。
松川事件の広津和郎を描いた「静かなる落日」が民藝で上演されていますが、
なるほどと思ったものでした。
「季節はずれの長屋の花見」や「しりたまはずやわがこひは」などとは、だいぶん違うので驚いたほどです。

一幕で劇画風だなと思ったものでしたが、なかなか骨太な作品でした。
一幕で北村透谷（中村彰男）が幻境というのですが、それが通奏低音になっているのでしょう。
劇画風に粘菌の南方熊楠（岸槌隆至）を持ってきたのもその一環でしょうが、
長くなるので触れません。

主役の秋山（加藤武）の振る舞いを見れば、幻境の意味がよく分かります。
革命家たちの群像ですが、秋山を中心に描いた意図は明らかです。
今までの常識的な革命家像とは、だいぶん違うのです。
自分が逃げ出さないために、たった一人残された孫娘を差し出すと言うのですからすごいものです。
大言壮語しないのに、透谷たちが集まってくるのも道理です。

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京都では人力車出てましたねぇ。ということは大阪は舞台の関係で乗せられなかったのかな？
　エル・シアターって狭そうですもんね。楽屋なんか細い階段上っていかないといけないし。
　浅野さん、一杯出てましたね。
結構京都でも笑いは取れてたんじゃないでしょうか。（大阪と比べられないのですけど、京都なりにということで）

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